Маяк (The Lighthouse), 2019

Маяк — артхаус режиссера Роберта Эггерса, чей дебют состоялся в 2015 году с фильмом «Ведьма».

Его вторая картина более откровенна и безумна, но она заслужила всеобщее признание — рейтинг 90% и 83 балла на Rotten Tomatoes и на Metacritic соответственно.

Сюжет

Конец 19-го века, вблизи побережья Новой Англии. Бывший лесоруб — Эфраим Уинслоу — прибывает на четырехнедельную вахту помощником смотрителя маяка. Смотритель — Томас Уэйк, бывший моряк с хромотой и проблемами с алкоголем. Он использует Эфраима только для тяжелой работы, и не позволяет ему подниматься в свое святилище — фонарное помещение. У экс-лесоруба от издевательств старика постепенно начинают сдавать нервы, и он прикладывается к бутылке. В это же время на скалистом острове начинает происходить необъяснимая дьявольщина.

Cюжет основан на реальной истории. В 1801 году, два смотрителя с именем Томас застряли на острове из-за бури. Один из них умер, а второй сошел с ума после его смерти.

Смысл фильма

Автор при создании кинокартины вдохновлялся трудами швейцарского психиатра Карла Юнга. Это выражается в фаллическом образе маяка, и в отношениях между мужчинами. Они представляют собой пример Эдипова комплекса — двойственного (сексуального) влечения к своим родителям. Уэйк для Эфраима одновременно отец и начальник. Неоднозначную гомоэротическую связь персонажей косвенно подтверждает концовка.
Также в ленте есть несколько моментов, достойных объяснения.

Томас Ховард

Во время одной из попоек, Уинслоу признается, что его на самом деле зовут — Том Ховард. Имя, которое он использовал до этого принадлежит работодателю с лесопилки. Настоящий Эфраим погиб по его вине, и он забрал его имя, чтобы начать жизнь с чистого листа.

Отрезанная голова и утопленник из галлюцинаций Ховарда — видения его предыдущего начальника. Если до этого молодой человек казался островком здравомыслия, то это показывает зрителям, что Уэйк не единственный психопат в кинокартине.

Пускание газов

Картина позиционирует себя как мистический триллер, но и в ней есть место для юмора. Это выражается в постоянной порче воздуха стариком. Такое поведение выводит экс-дровосека гораздо сильнее ежедневной рутины, и становится одной из причин обострившегося безумия.

По словам режиссера это было сделано для придания менее напряженной атмосферы. Ему захотелось представить страдания протагонистов в более комедийном ключе.

Концовка

В конце киноленты Ховард находит журнал старшего коллеги. В нем записаны все его ошибки и проступки, из-за которых его могут лишить зарплаты. Это приводит к драке между ними.

В течение сражения герой Паттинсона видит в Уэйке разные облики:

• русалка, которая мелькала в галлюцинациях бывшего дровосека;
• божество Протей — сын Посейдона, обладающий способностью перевоплощения;
• мертвый работодатель, чьи образы мерещились ему до этого.

Это может говорить об развивающемся безумии помощника, либо о мистической природе самого Уэйка.

После победы над стариком, он поднимается к лампе на втором этаже. Молодой лесоруб смотрит на ее свет и окончательно сходит с ума. Что он увидел осталось нераскрытым для зрителей.

В последней сцене голый помощник лежит на скалах, и его поедают чайки. Это может отсылать к древнегреческим преданиям, в которых Прометей похитил огонь у богов. Его наказанием было ежедневное поедание печени вороном. Здесь Ховард украл у законного хозяина его свет, и был подвергнут схожим пыткам.

В целом события киноленты не имеют однозначного объяснения и могут интерпретироваться по-разному.

Персонажи

Главным героям сложно симпатизировать, они вызывают лишь отвращение. Дефо и Паттинсону пришлось погрузиться в нетипичные для себя роли, и продемонстрировать многогранность своих актерских способностей.

Уинслоу

Участие в ленте окончательно смыло с Паттинсона образ смазливого вампира из «Сумерек». На протяжении кинофильма его киногерой мастурбирует, блюет, его обливают фекалиями. От начала и до конца кинокартины он проходит путь от кроткого парня до сумасшедшего. У Роберта меньше опыта, но он не теряется на фоне более именитого коллеги.

Уэйк

Протагонист Уильяма Дефо на первый взгляд типичный моряк со страстью к алкоголю и к рассказыванию баек. Одновременно с этим, в нем живет псих, испытывающий романтическое влечение к лампе, которая для него как женщина. По игре видно как Дефо наслаждается ролью и выкладывается на максимум.

В кино только два действующих лица, поэтому актерская игра во многом определяла успех в прокате. Уильям и Роберт полностью погрузились в своих персонажей, показав одни из самых крепких ролей за их карьеру.

Реминисценции

Братья Эггерсы при написании сценария вдохновлялись:

• Эдгаром Аланом По. Частично история вобрала в себя атмосферу книг автора. Незаконченная новелла писателя про маяк стала отправной точкой для сюжета.
• Говардом Филлипсом Лавкрафтом. Режиссер сам признавался, что черпал идеи из его книг.
• Древнегреческой мифологией. Герои Том и Эфраим — это Протей и Прометей из легенд. Эти божества никогда не встречались, но Эггерс позволил себе мешать мифологию на свой лад.

Это малая часть источников повлиявших на киноленту. Братья брали идеи из морского фольклора, романа «Моби Дик», режиссерских работ Дэвида Линча, Андрея Тарковского и т. д.

Заключение

Фильм при бюджете в 4 млн заработал 17 — для артхауса это успех. Картина создана не для широкого зрителя, и многим ее просмотр покажется испытанием. Работа Эггерса оголяет темные уголки души человека, и представляет жанр ужасов в новом понимании.